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Titolo originale: Virtual Revolution
Paese: Usa, Canada, Francia
Anno: 2016
Durata: 92 minuti
Genere: Azione, Crimine, Fantascienza



Sceneggiatura: Guy-Roger Duvert
Fotografia: Cyril Bron
Montaggio: Sylvain Franchet
Musiche: Guy-Roger Duvert
Scenografia: Marc Azagury
Costumi: Mathilde Fontaine, Rosalida Medina
Trucco: Mathieu Capmarty, Maya Chancelade
Effetti VFX: Guillaume Bodin, Rob Field, Guillaume Heulard e altri
Produttore: Guy-Roger Duvert
Produzione: Lidderdalei Productions
Distribuzione: Eagle Pictures
Data di uscita: 1/8/2018 (Dvd)









2047, Nuova Parigi, Francia: un'epoca di rivoluzione tecnologica. La popolazione è divisa tra i “connessi”, la stragrande maggioranza, sempre online, e una minoranza ancora attaccata alla realtà, i “viventi”. Qualcuno non ha mai fatto una scelta precisa, gli “ibridi”, come Nash, un killer al servizio di una delle multinazionali che stanno dietro ad alcuni tra i principali mondi virtuali. La sua missione è localizzare, identificare ed eliminare i terroristi che minacciano la sicurezza di quei mondi uccidendo a caso i giocatori dentro la realtà virtuale. Anche la fidanzata di Nash ne è stata vittima. Le indagini lo condurranno dalle baraccopoli della Nuova Parigi al ricco e opulento Nuovo Distretto, ma anche dentro diversi mondi virtuali.







Un combattimento tra guerrieri con spade incantate in un contesto naturale, verde, secondo un’estetica fantasy davvero povera e stereotipata, da videogioco dozzinale o da He-Man e i dominatori dell’universo. Così inizia Virtual Revolution, presentato al Trieste Science+Fiction 2016, e l’incipit non fa certo ben sperare. Ma, attenzione, uno dei duellanti dice che deve controllare la sua mail: siamo in effetti all’interno di un videogioco virtuale, laddove la realtà, o almeno quella che sembra tale, è rappresentata da una metropoli futuristica cupa e grigia, una città tentacolare, in cui piove in continuazione, e dove i veicoli volanti si muovono in strade immaginarie nel vuoto. Una Parigi nel 2047 che si rifà espressamente a Blade Runner e ai suoi epigoni come Il quinto elemento. E dal classico di Ridley Scott, il regista, nonché compositore, Guy-Roger Duvert, esordiente nel lungometraggio, riprende il concetto di noir innestato in un contesto di fantascienza distopica. E cos’è il protagonista se non l’incarnazione dell’archetipo della letteratura hardboiled di Chandler e Hammett? Il detective privato dalla moralità non impeccabile, al servizio non della giustizia ma di chi offre più soldi, l’antieroe trapiantato in un futuro degradato e uggioso, proprio come lo era Deckard in Blade Runner. E dal capolavoro di Scott, Duvert distilla anche tutto l’immaginario di partenza di Philip K. Dick e la ambiguità tra realtà e finzione, verità e sogno, mondo reale e mondi virtuali.
Così in Virtual Revolution appare difficile distinguere tra realtà e fantasy, nei tanti mondi in cui si può essere proiettati, tra spadaccini medioevaleggianti, armature, fortezze, foreste sorvolate da draghi volanti. Il film si pone quindi come l’ultimo epigono di quella fantascienza cinematografica dickiana che passa da Atto di forza a Minority Report, con la differenza della consapevolezza di un punto di vista, come quello odierno, dove la realtà virtuale, che lo scrittore poteva solo immaginare per via psichedelica, si è ormai praticamente attuata e pervade la nostra vita.
Virtual Revolution è impietoso nel delineare un futuro anche da un punto di vista sociale e dei rapporti di forza, un mondo dominato dalle multinazionali dove i politici vogliono l’immobilismo, che le cose si mantengano come sono, dove si parla di un reddito universale. E Virtual Revolution, in un contesto di cinema abbondantemente digitale, non esita a prendere posizione netta contro la deriva della simulazione del reale, una piega ormai irreversibile. “Secoli di evoluzione per diventare vegetali attaccati alla macchina”: una simbiosi da cui non si può tornare indietro. La gente non seguirà chi vuole ribellarsi, rinuncerà alla propria libertà, ormai schiava di una sua protesi tecnologica. E Virtual Revolution appare anche un film costruito su scenari fantascientifici, o fantasy, stereotipati, derivativi e poveri, siano essi della cosiddetta realtà o meno. Ma è così per l’equivalenza estetica tra reale e virtuale, per la pochezza immaginifica, ormai, dell’uno come dell’altro.